Евгений Редько

Его Бриллинг - потрясающий.. Получился очень многогранный и сложный герой, за которым интересно наблюдать.

_________________
..в момент игры актёры открывают самые потаённые глубины своей души, они как бы исповедуются перед зрителями, поэтому большего откровения придумать невозможно.(Александр Абдулов)

_________________
То, что нас не убивает - делает сильнее. А еще злее, подлее и равнодушнее. Лучше бы убило.

Как точно... Ведь действительно Бриллинг даже не думал о том, что может ошибиться... Вообще его сложно назвать отрицательным героем, как некоторые делают. Да, он предал Фандорина, но ведь он жалел об этом... Да и предательство это уже было запланировано изначально. И недаром же ему было очень сложно поднять пистолет на Эраста Петровича....

_________________
..в момент игры актёры открывают самые потаённые глубины своей души, они как бы исповедуются перед зрителями, поэтому большего откровения придумать невозможно.(Александр Абдулов)

Бриллинг боролся за свою правду...ведь Азазельцы думали, что их действия пойдут на благо человечеству. Нельзя вычестить Авгиевы конюшни не замаравшись, как сказала Леди Эстер. Только вот методы... Мне нравится Бриллинг, как персонаж. Но отрицательным или положительным я его назвать не возьмусь. А к Эрасту Петровичу он искренне привязался...

_________________
"...так кто ж ты наконец?
-Я-часть той силы,что вечно хочет зла и вечно совершает благо..." (Гете)

Бриллинг никогда в жизни ни к кому не привязывался, но неожиданно для себя самого привязвлся к Фандорину, мальчишке, которого должен убить... Но он предан Леди Эстер, верит, что путь Азазеля - единственно верный. Поэтому пытался убить Фандорина, хоть и искренне сожалел и страдал...

_________________
..в момент игры актёры открывают самые потаённые глубины своей души, они как бы исповедуются перед зрителями, поэтому большего откровения придумать невозможно.(Александр Абдулов)

Спасибо сюда
На видео, конечно, "коронные" сцены: карты и особенно телефон. Что цепляет любого в актере, это умение моментально перевести происходящее из состояния бури в состояние штиля. Только что орал как подорванный - бац, трубку повесил - тих и пушист, как вам техническая новинка, мол, а? не без кокетства.

А каков картежник! Не чужд этого порока-то, ох не чужд, сколько пафоса, чуть не эпического, в этой раскладке "банкир/понтёр"...

_________________
То, что нас не убивает - делает сильнее. А еще злее, подлее и равнодушнее. Лучше бы убило.

И все-таки самая сильная сцена Бриллинга - по-актерски - финальная. Никогда не забуду, как, зная почти наизусть содержание романа, я до последней секунды надеялась, что Бриллинг будет жить... потому что подобным людям нельзя умирать! без них становится как-то совсем безнадежно жить... беспросветно... без такой спокойной, уверенной в себе силы...

Полностью согласна. Там такая борьба с собой! Надо выстрелить в Фандорина - и невозможно! Кстати, почему застрелить Канингема оказалось проще? Они знакомы много лет и связаны одним делом, одной целью. Не получилось пропустить отчаянный крик мальчишки?

Мне кажется, он не был так уж привязан к Канингему... Да, у них одна цель, одно дело. Но, во-первых, мне кажется, что Каннингем немного забылся, а во-вторых, Бриллинг невольно привязался к Фандорину... Мальчишка, такой умный, который может далеко пойти.. Но вот цели у них всё-таки разные, потому он и должен был убить Эраста Петровича. Но чуть помедлил... И поплатился жизнью.

_________________
..в момент игры актёры открывают самые потаённые глубины своей души, они как бы исповедуются перед зрителями, поэтому большего откровения придумать невозможно.(Александр Абдулов)

Подозреваю, что Канингем до конца не воспринимался Бриллингом "полноценным человеком" - скорее необходимым винтиком в их с Леди Эстер машине. Бриллинг, как мне кажется, долгое время "страдал" оттого, что не находилось достойного ему собеседника. С его невероятно высокой самооценкой, наверное, тяжело было существовать в окружающем "обыденном" мире... А тут вдруг появляется какой-то желторотик, который неожиданно оказывается очень близким или похожим на кого-то очень близкого... На него (Бриллинга) самого! зеленый, конечно, еще, но... но что-то в нем есть.. а Бриллинг уже не юн, уже приходит осознание необходимости рядом Соратника, способного мыслить на том же уровне, стремиться к той же цели, что и он, а не оставаться надежной, исполнительной, но все-таки марионеткой (подобно Канингему)...
а потом... потом все надежды рушатся... единства благородной цели оказывается недостаточно... увидев в Фандорине Соратника, Бриллинг забыл, что он в то же время еще и юнец-идеалист, не способный подняться на "ханжескими" моральными догмами... в финале эта слепота обошлась ему слишком дорого... даже не слепота, а внезапное прозрение и... возвращение на несколько мгновений в собственный юношеский идеализм, внезапное понимание, что мир не делится на Врагов и Соратников, что в этом мире есть еще и чисто человеческие чувства... и театральный детектив в этот момент поднимается на новую ступень - в эти мгновения разыгрывается вечный, никогда не снимаемый конфликт между чувством и долгом... Выстрел раздается - значи, долг все же побеждает?.. но он раздается на доли секунд позже, чем следовало бы, чтобы долг был исполнен... значит... все-таки чувство?..

_________________
La fleur de l'illusion produit le fruit de la réalité...